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Festival Verdi a Parma: Rigoletto, debutta Nino Machaidze

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Dopo aver presenziato alla prima di Rigoletto, il nostro Corriere è tornato a Parma per ascoltare la Gilda di Nino Machaidze, giovine soprano georgiano lanciatissimo nel rutilante mondo dell'opera. Fa specie che solo un anno e mezzo fa la signora fosse niente più che una delle tante allieve dell'Accademia della Scala, prescelta per rimpiazzare Desirée Rancatore nel secondo cast della Figlia del reggimento (essendo la Rancatore impegnata a tappare il buco determinato dal forfait della Dessay in primo cast), mentre oggi, reduce dal Roméo et Juliette salisburghese in cui ha rimpiazzato la Netrebko, inaugura con questo Rigoletto una stagione ricca di ruoli impegnativi in teatri prestigiosi e con almeno un'importante occasione anche discografica. Ma per farla corta... come ha cantato la Machaidze?

Non bene, purtroppo. La signora sembra consapevole del precoce stridore che caratterizza la sua voce, e onde limitarne la portata opta per un uso costante di piani e pianissimi (anzi pianini, sprovvisti come sono di un adeguato sostegno) che dovrebbero aiutarla a delineare una Gilda innocente e sognante. I limiti di un simile approccio divengono chiari appena la tessitura si fa un po' bassa (come nel primo duetto con il babbo) oppure laddove l'orchestra aumenti un minimo il volume: in questi casi la voce della Machaidze semplicemente sparisce, quasi fosse risucchiata dallo scenario. In alto le cose non vanno meglio: fin dai primi acuti compaiono frequenti stonature e slittamenti d'intonazione (vedasi la cadenza del Caro nome, mentre il mi bemolle della Vendetta, ovviamente bissata a furor di ...Leòmani, è risultato calante in entrambe le esecuzioni). La signora Machaidze sta bene in scena e dimostra anche una certa musicalità, ma la scarsa consistenza dei fiati non consente un fraseggio vario e interessante e il personaggio resta accennato, come schiacciato dalla gravosità della parte. Il punto più pesante e difficoltoso è senza ombra di dubbio il secondo atto: Tutte le feste al tempio richiede una cavata o, in alternativa, un'eloquenza che la signora non possiede. Al terzo atto, che ha visto la Machaidze stremata dal tentativo di farsi sentire al di sopra della tempestosa orchestra, sono comparsi, puntuali, gli strilli.

In due parole: la signora Machaidze né per qualità naturali né per cognizioni tecniche può collocarsi a un livello superiore a una studentessa di Conservatorio mediamente dotata. Una di quelle cui, solo pochi anni fa, agenti di seppur minimi scrupoli avrebbero consigliato un bel giro in provincia, allo scopo di "farsi le ossa". Ma in fondo, che cosa distingue più, oggi come oggi, Salisburgo da Parma, Pesaro dalla profonda provincia siberiana o il teatro del dopolavoro ferroviario dal Metropolitan di New York? Ancora e sempre... il Nome!

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